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020			_a9786072827998 _qUAM
020			_a9786077116851 _qJuan Pablos Editor
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100	1		_aSánchez Cardona, Luz María _99905 _eautora
245	1	0	_aObjeto - Beckett - Sonoro : _bLos sonidos en las producciones para la escucha de Samuel Beckett /
250			_aPrimera edición
264		1	_aMéxico : _bUniversidad Autónoma Metropolitana (UAM), Unidad Lerma : _bJuan Pablos Editor, _c2023.
300			_a245 páginas : _bilustraciones a color ; _c26 cm
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338			_2rdacarrier _avolumen _bnc
490	0		_aDocumentos DAH.
504			_aIncluye referencias bibliográficas.
505	0		_aAgradecimientos. -- Introducción. -- I. ABRO. -- 1. Sonido • Voz • Radio. -- Beckett el sonido, la voz, el silencio. -- El silencio beckettiano. -- Textos para ser realizados, para ser escuchados y para ser emitidos. -- 2. Obras para transductores/Obras para la transmisión sonora/Obras para la escucha. -- Los constructos sonoros de Samuel Beckett. -- La escucha de las obras sonoras de Beckett. -- ABRO LA OTRA. -- 3. Experimentación • Tecnología • Radiodifusión. -- De las prácticas artísticas y el sonido. -- Del arte radiofónico como espacio de experimentación. -- 4. La experimentación en los estudios de la radiodifusión. -- El Radiophonic Workshop de la BBC y el Club d'Essay de la RTF. -- La tecnología en las producciones de las obras sonoras de Samuel Beckett. -- Y CIERRO. -- II. ABRO AMBAS. -- 5. Hacia una conceptualización del sonido objetualizado. -- La experiencia acusmática. -- Los objetos sonoros. -- Auditum: los objetos-sonido. -- El acousmétre. -- Para pensar las obras sonoras de Samuel Beckett. -- La conexión Schaeffer-Beckett. -- 6. La propuesta taxonómica de José Iges. -- Sonidos humanos. -- Sonidos del entorno acústico. -- Sonidos instrumentales. -- Silencio. -- 7. Las prácticas de escucha. -- Escucha acusmática. -- Escucha reducida. -- Escucha directa. -- Escucha causal. -- Escucha semántica. -- Y CIERRO. -- III. ABRO LA OTRA. -- 8. Beckett de los objetos-sonido y los objetos sonoros. -- 9. Elementos constitutivos de la obra sonora beckettiana. -- El criterio de abstracción: el primer elemento constitutivo. -- La ejecución viva: el segundo elemento constitutivo. -- El resultado sonoro: el tercer elemento constitutivo. -- Y CIERRO OTRA VEZ. -- IV. ABRO NUEVAMENTE. -- 10. Los objetos-sonidos y la escucha en la obra de Samuel Beckett. -- Los auditum: objeto-sonido. -- Los grupos de auditum. -- La escucha. -- 11. Los objetos-sonidos en la obra sonora de Samuel Beckett. -- All That Fall. -- Embers. -- Rough for Radio II. -- Words and Music. -- Rough for Radio I. -- Cascando. -- Y CIERRO. -- V. ABRO, NUEVAMENTE ABRO. -- 12. Visualización de la obra sonora de Samuel Beckett. -- Las fichas informativas. -- Objetos-sonidos y colores en hexadecimal. -- 13. El archivo base de las obras sonoras de Samuel Beckett. -- 14. La generación de las visualizaciones: la programación. -- Y CIERRO. -- VI. ABRO LA PRIMERA. -- 15. La visualización de los objetos-sonidos. -- 16. La visualización a partir de su timbre, sonograma y forma de onda. -- 17. La visualización a partir de su matriz tímbrica. -- Y CIERRO. -- VII. ABRO OTRA VEZ. -- 18. La minusvalía y la fortaleza de lo radiofónico. -- 19. "Montajes" de las obras sonoras de Samuel Beckett. -- 20. La problemática inherente a estos textos para voces. -- 21. Del des-anclaje I Anclaje. -- Y CIERRO. -- Lista de abreviaturas y ediciones de las obras de Beckett utilizadas. -- Títulos de las obras citadas. -- Lista de abreviaturas para la descripción de los objetos-sonido. -- Lista de abreviaturas para visualizaciones. -- Fotografía y dibujo. -- Referencias. -- Obras de Samuel Beckett. -- Producciones radiofónicas de las obras de Samuel Beckett. -- Referencias generales.
520	3		_a“En Objeto • Beckett • Sonoro la autora propone una revisión de las obras que Samuel Beckett concibió para la escucha a través de una metodología que permite entender este corpus desde su morfología sonora. Sánchez Cardona presenta una visualización puntual de los elementos que constituyen estas creaciones desde el concepto objeto-sonido, instrumento formulado por Michel Chion y que deriva de la noción de los objetos sonoros de Pierre Schaeffer —herramienta que implicó en su momento una nueva forma de concebir y trabajar con el sonido, desde donde una amplia gama de prácticas sonoras evolucionaron y que, a nivel de teoría y de praxis, fue fundamental en la conceptualización de las nuevas prácticas artísticas mediadas por las tecnologías—.” -- tomado de la contraportada.
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