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082	0	4	_aA861 _bF6736 S7853 2017
100	1		_aFondebrider, Jorge, _d1956- _eautor _92579
245	1	0	_aStandards /
250			_aPrimera edición
264	3	1	_aMéxico : _bTrilce, _c2017.
300			_a49 páginas ; _c21 cm
336			_2rdacontent _atexto _btxt
337			_2rdamedia _asin mediación _bn
338			_2rdacarrier _avolumen _bnc
490	0		_aColección Tristán Lecoq
500			_aEl libro contiene apuntes con lápiz en algunas páginas.
505	0		_aWell, you Needn't. --Round Midnight. --Weaver of Dreams. --Soul Eyes. --Summertime. --Prelude to a Kiss. --Stars Fell on Alabama. --How Deep is the Ocean. --There's Danger in Your Eyes, Cherie. --Just When We're Falling in Love. --Smoke Gets in your Eyes. --I Want to Talk About You. --Evidence. --These Foolish Things. --Ther Can't Take That Away From Me. --As Time Goes By. --Memories of You. --Come Sunday. --God Bless the Child. --All The Things You Are. --AFter You've Gone. --There Them Eyes. --The Night Has a Thousand Eyes. --Caravan. --A Remark You Made. --Now's the Time. --Giant Steps. --Sonnymoon for Two. --Moonlight in Vermont. --April in Paris. --Lush Life. --Things Ain't What They Used to Be. --Ugly Beauty. --My Funny Valentine. --Line for Lyons.
520	3		_a"Un standard es una canción comunal de los jazzistas. Todos lo conocen. Cualquiera puede interpretarlo pero se arriesga con ello a medirse con las versiones memorables de los grandes. Hay una osadía en su uso. Como la hay en frecuentar en poesía eso que nos pasa a todos. Todos hemos probado la nostalgia que detona un repentino cambio de luz, de clima, en un día como otro. Hemos adivinado en el silencio del padre un domingo o en la locuacidad ritual de la madre las marcas escondidas y asesinas del tiempo. Hemos llenado ciudades, calles, habitaciones de sombras y muescas físicas o fantasmales que hielan o descongelan la emoción. Sabemos de esos instantes extraños en los que lo más habitual y rutinario se rebela y se torna exótico, tribal, o extraterrestre. El inicio inopinado de un amor. Su cataclismo súbito e imprevisible. Jorge Fondebrider se arriesga a usar esos standards para ubicar sus poemas y poner en acción sus sagaces recursos descriptivos que todo lo pintan e insinúan con líneas tenues y silencios. Cada uno de ellos convoca nuestra atención hacia la página con franca coquetería mediante un título notable, una frase o un vocablo en inglés, que a la vez remite al abordaje jazzístico y a la situación detonante. Pero ya en el poema se descarta la franqueza. La página se puebla de versos cautos y elusivos. Trazos descriptivos que definen y enmarcan la emoción sin revelarla del todo, como sombras sutiles y enracimadas que sugieren un volumen oculto. Canciones de amor o de vida que todos sabemos pero que, presentadas así, temblorosas y renovadas, nos sorprenden y atrapan." --tomado de la solapa.
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