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020			_a9789708020732 _qInstituto Nacional de Bellas Artes y Literatura
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100	1		_aMüller, Carol _916036 _ecoordinadora
240	1	0	_aTraining de l'acteur / _lEspañol.
245	1	3	_aEl training del actor /
250			_aPrimera edición
264		1	_aMéxico : _bDirección General de Publicaciones y Fomento Editorial (DGPFE, UNAM) : _bINBAL (Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura), _c2007.
300			_a165 páginas : _bilustraciones en blanco y negro ; _c23 cm
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337			_2rdamedia _asin mediación _bn
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490	0		_aColección Teatro.
500			_aTraducción de: Le training de l'acteur.
504			_aIncluye referencias bibliográficas.
505	0		_aIntroducción. -- ¿Dijo usted "training"? / Josette Feral. -- La invención del training. -- El actor en ejercicio: algunas experiencias sobresalientes / Beatrice Picon-Vallin. -- Eugenio Barba: el ejercicio invisible / Jean-Marie Pradier. -- El protagonista ausente / Eugenio Barba. -- Ariane Mnouchkine: el cuerpo disponible / Laurence Laboruche. -- El cuerpo en ejercicio. -- La estrategia del ninja / Yoshi Oída. -- ¡Tomen de donde puedan! / Andrzej Seweryn. -- La experiencia existencial de un grupo / Eric Lacascade. -- Las reglas del juego / Alexandre del Perugia. -- Agrandar el espacio / Bob Villette. -- El entrenamiento, un pretil / Parid Paya. -- El cuerpo se inventa en un instante / Odile Duboc. -- Cultivar el cuerpo es un conocimiento de sí / Caroline Marcadé. -- ¿Qué somos además de felicidad? / Yves-Noél Genod. -- Un compañero de juegos: el cuerpo / Camille Grandville. -- Conclusión. -- Antropología del cuerpo en escena / David Le Breton. -- Bibliografía.
520			_a"¿Por qué training? La presencia de la palabra en el título sugiere ya una toma de posición. 'Lejos de ser sólo un efecto de la moda, un gusto por un 'anglicismo' fácil, este cambio léxico revela transformaciones profundas que afectan el dominio del entrenamiento del actor desde hace treinta años', afirma Josette FéraI en su introducción. Las contribuciones reunidas en este volumen, procedentes de diversos campos artísticos y de la antropología, tienen el propósito de identificar las condiciones de una verdadera preparación del cuerpo del actor, que no sólo lo dote de ciertas cualidades sino que lo introduzca en un proceso de conciencia y de libertad. El fundamento que estructura esta obra lo sintetiza David Le Breton: 'Hay una inteligencia del cuerpo como hay una corporalidad del pensamiento. El training y el trabajo del actor se basan en este principio'." -- tomado de la contraportada.
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700	1		_aPonce G., Ma. Dolores _q(María Dolores) _916038 _etraductora
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