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100	1		_aTratnik, Polona _912976 _eautora
245	1	0	_aHacer la presencia : _bFotografía, arte y (bio)tecnología /
264		1	_aMéxico : _bHerder, _c2014.
300			_a245 páginas : _bilustraciones en blanco y negro ; _c21 cm
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338			_2rdacarrier _avolumen _bnc
504			_aIncluye referencias bibliográficas.
505	0		_aPrólogo / por María Antonia González Valerio. -- Capítulo I. Representabilidad - Performatividad - Rizoma. -- Medios: comunicabilidad de marcas diferenciales (escritura, pintura, fotografía). -- Medio-acto: performativo. Contexto — discurso — realidad. -- Rizoma: decalcomanía. -- Capítulo II. El potencial aurático de la copia: presencia, muerte y revivificación. -- La muerte y la vida dentro de la imagen. -- La fotografía como una catástrofe. -- Presencia/ausencia. -- El mundo superficial de la fotografía: reproducción de la vida, producción de la muerte. -- La identificación doble (de la vida con la muerte y de la muerte con la vida): cadáveres vivos. -- Capítulo III. Abriendo el diafragma. -- Transcurso. Revelación/deslizamiento al abismo. -- Archivos de las vitrinas en sepulcros. -- Vuelta a lo perdido. Síntesis aurática. -- Dejar abierto el diafragma, volverse cuerpo (de nuevo). -- Capítulo IV. Transvida, transcorpolaridad. -- Definir la vida. -- ¿Respiro? -- Dentro y fuera. Transcorporalidad. -- Vivo no vivo: androides. -- Soy cíborg, el ser orgánico-mecánico. -- Hacia la informatización de las vidas y los cuerpos. -- Capítulo V. Impresión-Perspicere-Proyección. -- Proicere vs. perspicere en el perfilamiento genético. -- Performar la genotipificación. -- Capítulo VI. Cuerpo rizomático. -- El amo de la evolución. -- Lo húmedo de la vida. -- Un cuerpo rizomático viviente. -- Capítulo VII. Bios-Techne. La biotecnología del cuerpo y la política de la vida. -- Bíos y zoé. -- El poder para hacer vivir. -- Cuerpo y vida autorregenerativos. -- Bibliohemerografía. -- Iconografía.
520	3		_a"En Hacer la presencia. fotografía, arte y (bio)tecnología, Polona Tratnik se enfoca en el tema de la vida y su relación con el arte. Hace énfasis no sólo en los proyectos en que se la representa, sino en los que es "puesta en escena", así como en los proyectos contemporáneos de Transart que la manipulan con base en las relaciones establecidas entre las ciencias biológicas (genética, neurociencia, ingeniería de tejidos, medicina regenerativa, etcétera) y el arte. En términos generales, este ensayo está dedicado a la fotografía y al esfuerzo artístico de superarla como medio. El trabajo también se centra en la biotecnología o en los esfuerzos biotecnológicos por intervenir en lo corporal. Al respecto, la autora discute tanto los usos artísticos de la biotecnología, como su carga política cuando se trata de manipular el cuerpo. Tratnik reconoce la biotecnología como "la" tecnología contemporánea para el poder-de-hacer-vivir, que invierte en el cuerpo y mejora la calidad del cuerpo social." -- tomado de la página web de la editorial.
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