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100	1		_aRangel Alanís, Luz María _912583 _eautora
245	1	3	_aEl arte de imprimir /
250			_aPrimera edición
264		1	_aMéxico : _bUniversidad Iberoamericana (UIA), _c2020.
300			_a522 páginas : _bilustraciones en blanco y negro ; _c23 cm
336			_2rdacontent _atexto _btxt
337			_2rdamedia _asin mediación _bn
338			_2rdacarrier _avolumen _bnc
504			_aIncluye referencias bibliográficas (páginas 503-512).
505	0		_aAgradecimientos. -- Prólogo / Enric Tormo Ballester. -- Introducción. -- La historia alrededor de Gutenberg. -- Años de preparación. -- En torno a la invención. -- La sociedad maguntina. -- El primer diseñador. -- Hacia la realidad tipográfica. -- Del manuscrito al libro impreso. -- La letra gótica. -- Recursos físicos. -- La confección del oficio. -- Elementos en la Biblia de 42 líneas. -- Cronología de la impresión de la Biblia de 42 líneas. -- El paso de la caligrafía a la tipografía. -- La razón del oficio. Schóffer, su intervención en el invento de la imprenta. -- La póliza de la Biblia de 42 líneas. -- Anexos. -- Bibliografía. -- Listado de figuras. -- Listado de tablas.
520	3		_a"Decir que este libro es un homenaje al primer trabajo de nivel industrial de impresión con tipos móviles de la historia, sería no decir la verdad, pues en realidad hace diversas aportaciones importantes a la historia de la imprenta y del diseño. Una de ellas es que su gestación parte de cuestionar la hipótesis ampliamente aceptada hasta ahora, en la que se explica que esencialmente los tipos móviles que fueron usados en la impresión de la Biblia de 42 líneas habían sido fundidos con una misma matriz (molde). La segunda, es concebir a Peter Schöffer como el primer diseñador gráfico de la historia, por tomar la responsabilidad del control de todo el proceso de edición, y definir, junto a Fust y Gutenberg, una producción de piezas intercambiables dentro de un modelo productivo. Sin proponérselo, establecieron, a nuestros ojos, una estructura capitalista. La tercera, es la demostración del uso de un modelo para realizar el proceso de edición de la B42, y por el cual se mantuvieron los esquemas tradicionales de los manuscritos; será durante la implementación del proceso que Schöffer entienda las posibilidades de la tipografía. Por lo tanto, lo que realmente tenemos es la aportación de un estudio profundo –desde el punto de vista tipográfico– salpicado de aspectos históricos, tecnológicos y tipográficos que hacen más amena su lectura." -- tomado de la contraportada.
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