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082	0	4	_a791.437 _bM1543 2021
100	1		_aMcKee, Robert, _d1941- _99908 _eautor
240	1	0	_aDialogue / _lEspañol.
245	1	e	_aEl diálogo : _bEl arte de hablar en la página, la escena y la pantalla /
246	2	0	_aDialogue. The art of verbal action for page, stage and screen.
250			_aSegunda edición
264		1	_aEspaña : _bAlba, _c2021.
300			_a367 páginas ; _c22 cm
336			_2rdacontent _atexto _btxt
337			_2rdamedia _asin mediación _bn
338			_2rdacarrier _avolumen _bnc
490	0		_aFuera de Campo.
500			_aIncluye índice.
500			_aTraducción de: Dialogue : The art of verbal action for page, stage and screen.
505	0		_aAgradecimientos. -- Prólogo: Elogio del diálogo. -- Introducción. -- Primera parte: El arte del diálogo. -- La definición completa de diálogo. -- Diálogo dramatizado. -- Diálogo narrado. -- El diálogo y los principales medios de comunicación. -- El diálogo en la escena. -- El diálogo en la pantalla. -- El diálogo en la literatura. -- Diálogo indirecto. -- Las tres funciones del diálogo. -- Información. -- Caracterización. -- Acción. -- Expresividad I: Contenido. -- Lo que se dice. -- Lo que no se dice. -- Lo que no se puede decir. -- Acción frente a actividad. -- Texto y subtexto. -- Expresividad II: Forma. -- El conflicto. -- El diálogo sobre el escenario. -- El diálogo en el cine. -- El diálogo en la televisión. -- El diálogo en la literatura. -- Expresividad III: Técnica. -- El lenguaje sugerente. -- Paralenguaje. -- Técnicas mixtas. -- Estructura de frases. -- Economía. -- La pausa. -- La cuestión del silencio. -- Segunda parte: fallos y soluciones. -- Introducción: Las seis tareas del diálogo. -- Fallos de credibilidad. -- Lo increíble. -- Conversación vacía. -- Conversación demasiado emotiva. -- Conversación con demasiada información. -- Conversación demasiado perceptiva. -- Excusas que sustituyen la motivación. -- Melodrama. -- Fallos de lenguaje. -- Tópicos. -- Lenguaje neutro. -- Lenguaje ostentoso. -- Lenguaje árido. -- Anteponer lo concreto a lo abstracto. -- Anteponer lo familiar a lo exótico. -- Anteponer palabras cortas a palabras largas. -- Anteponer las frases directas a los circunloquios. -- Anteponer la voz activa a la voz pasiva. -- Anteponer los parlamentos cortos a los largos. -- Anteponer el lenguaje expresivo a la imitación. -- Eliminar la chatarra. -- Fallos de contenido. -- Escribir sin filtros. -- La falacia del monólogo. -- El duólogo. -- El triólogo. -- Fallos de estructura. -- La repetición. -- Frases imperfectas. -- Escenas imperfectas. -- Escenas fragmentadas. -- La trampa de la paráfrasis. -- Tercera parte: crear el diálogo. -- Diálogo específico del personaje. -- Los dos talentos. -- Vocabulario y caracterización. -- El principio de limitación creativa. -- Locución y caracterización. -- El principio del diálogo específico para cada personaje. -- La cultura y la creación del personaje. -- Cuatro casos de estudio. -- Julio César. -- Tú ganas, Jack. -- Rockefeller Plaza. -- Entre copas. -- Cuarta parte: la estructura del diálogo. -- Historia-Escena-Diálogo. -- El incidente desencadenante. -- Valores de la historia. -- El deseo. -- Las fuerzas antagónicas. -- La espina dorsal de la acción. -- Progresión de la historia. -- Puntos de inflexión. -- Progresión de la escena. -- El beat. -- Cinco pasos de comportamiento. -- Introducción a siete casos de estudio. -- Conflicto equilibrado (Los Soprano). -- Conflicto cómico (Frasier). -- Conflicto asimétrico (Un lunar en el sol). --Conflicto indirecto (El gran Gatsby). -- Conflicto reflexivo (La señorita Else y El museo de la inocencia). -- Conflicto mínimo (Lost in Translation). -- Dominar el oficio. -- Escuchar. -- Escribir el personaje. -- Preguntas clave. -- Últimas palabras.
520	3		_a"Robert McKee, uno de los profesores de guión más prestigiosos del mundo, vuelve con un libro magistral donde nos recuerda que es la voz, el diálogo entre personajes, lo que los hace humanos, lo que consigue que parezcan vivos y creíbles. Cualquier fallo en su concepción, en el fondo o en la forma, por falta de naturalidad, por exageración o por cualquiera de los muchos motivos que el autor señala con ejemplos, puede entorpecer, o arruinar del todo, una obra. El diálogo se dirige tanto al escritor de narrativa como al dramaturgo y al guionista de cine, vídeo y cualquiera de los nuevos formatos que llegan hoy a la pantalla. Partiendo de una amplia experiencia, ofrece también estudios de casos concretos muy útiles en un sentido práctico para profesionales y aficionados. El guión. Story es ya un clásico de la enseñanza de la escritura de guiones en todo el mundo. El diálogo, acogido con idéntico entusiasmo, va por el mismo camino." -- tomado de la página web de la editorial.
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