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100			_aGalimberti, Jacopo, _97874 _eautor
240	1	0	_aIndividuals against individualism. Art collectives in Western Europe (1956-1969). _lEspañol.
245	1	0	_aArtistas contra el individualismo : _bColectivos artísticos de Europa occidental (1956-1969) /
264	3	1	_aEspaña : _bA. Machado Libros, _c2022.
300			_a318 páginas : _bilustraciones en blanco y negro ; _c24 cm
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338			_2rdacarrier _avolumen _bnc
490	0		_aLa Balsa de la Medusa ; _v233
500			_aIncluye índice.
505	0		_aCapítulo 1. El resurgir de las prácticas artísticas colectivas, 1956-1962. -- 1. El culto a la personalidad y el liderazgo colectivo: individualidad situacionista y autoría. -- 1.1. El "nosotros" frente a las "masas prefabricadas". -- 1.2. La autoría situacionista. -- 1.3. Una instalación colectiva situacionista. -- 2. "La única oportunidad radica en formar grupos": Spur, de Múnich a Europa. -- 2.1. Spur y la renovación del individualismo. -- 2.2. Un grupo de arte para encarnar la tercera vía. -- 2.3. La expulsión de Spur. El juicio. -- 3. Grupos artísticos y sociedad civil: Equipo 57 en la España de Franco. -- 3.1. El secuestro del individualismo. -- 3.2. Un arte para la huelga. -- Capítulo 2. El controvertido éxito de las prácticas artísticas colectivas, 1960-1965. -- 1. Entre Marx y Malraux: GRAV en la Francia gaullista. -- 1.1. La autoría colectiva de Motus. -- 1.2. Motus y Lukács. -- 1.3. Las prácticas artísticas colectivas y la síntesis de las artes. -- 1.4. De París a Nueva York. -- 2. Prácticas artísticas colectivas y lucha de clases: El grupo N y los operaisti. -- 2.1. De Padua a Nueva York. -- 2.2. Los operaisti. -- 2.3. El giro político de N. -- 2.4. "Manfredo, ¿te acuerdas del grupo N?". -- Capítulo 3. La hora de la pintura colectiva, 1963-1968. -- 1. Hacia un Salon militante: La pintura colectiva en París. -- 1.1. La nueva figuración: mediados de los sesenta en Francia. -- 1.2. Artistas de vanguardia: ¿"tontos útiles"? -- 1.3. Pintura colectiva en Cuba. -- 1.4. "Nosotros no somos pintores". -- 1.5. La "Salle rouge". -- Realismo y colectivismo: Equipo Crónica y Equipo Realidad. -- 2.1. El boom económico y Crónica de la realidad. -- 2.2. Equipo Crónica. -- 2.3. Equipo Realidad. -- 2.4. Vanguardia y dictadura 3. La deconstrucción del individuo: de Spur a Geflecht. -- 3.1. Los años finales de Spur. -- 3.2. Geflecht. -- Capítulo 4. Prácticas artísticas colectivas y protestas, 1967-1969. -- 1. Vida colectiva y arte en Berlín Oeste: Kommune I. -- 1.1. Artistas y activistas. -- 1.2. De Spur a Kommune I. -- 1.3. Kommune I. -- 2. Lo colectivo y el anonimato: arte colectivo y ocupaciones. -- 2.1. El artista invisible. -- 2.2. El Atelier Populaire. -- 2.3. La ocupación del Palais des Beaux-Arts de Bruselas. -- 2.4. La ocupación de la Triennale de Milán. -- 2.5. La ocupación de la Akademie (Múnich). -- 3. El peso del éxito: el fin de GRAV. -- 3.1. "¡Ese artista privilegiado contra el que estábamos luchando somos nosotros!". -- 3.2. ¿Un nuevo comienzo? -- Conclusión: Colectivismo.
520	3		_a"Durante los últimos años cincuenta y a lo largo de los sesenta del s. XX diversos movimientos colectivos, equipos y grupos, protagonizaron el desarrollo de las artes plásticas frente al individualismo tradicionalmente proclamado como rasgo propio del artista. Jacopo Galimberti analiza su actividad y la pone en relación con la situación política europea de ese momento. Colectivos como la Internacional Situacionista, N, GRAV, Spur, Geflescht, Kommune, fueron decisivos en este panorama. Con ellos, los españoles Equipo 57, Equipo Crónica y Equipo Realidad, que, con la obra de Eduardo Arroyo en esos años, constituye uno de los temas centrales del libro." --tomado de la página web de la editorial.
610	2	0	_aEquipo/57 _915643
610	2	0	_aGruppe SPUR _915644
610		0	_aGruppe GEFLECHT _915651
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700	1		_aCampillo, Francisco, _98264 _etraductor
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