TY  - BOOK
AU  - Müller,Carol
AU  - Ponce G.,MaDolores
AU  - Barba, Eugenio,
AU  - Del Perugia, Alexandre
AU  - Duboc, Odile
AU  - Féral,Josette
AU  - Genod, Yves-Noël
AU  - Grandville, Camille
AU  - Labrouche,Laurence
AU  - Lacascade,Éric
AU  - Le Breton,David
AU  - Marcadé,Caroline
AU  - Mnouchkine,Ariane
AU  - Oida,Yoshi
AU  - Paya,Farid
AU  - Picon-Vallin, Béatrice
AU  - Pradier,Jean-Marie
AU  - Seweryn,Andrzej
AU  - Villette, Bob
TI  - El training del actor
T2  - Colección Teatro
SN  - 9789703242177
U1  - 792.028 
PY  - 2007///
CY  - México
PB  - Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial (DGPFE, UNAM), INBAL (Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura)
KW  - Arte
KW  - Artes escénicas
KW  - Teatro
KW  - Actores y actrices
KW  - Cuerpo humano
KW  - Entrenamiento actoral
KW  - Expresión corporal
KW  - Metodología
KW  - Juegos educativos
KW  - Voz
KW  - Conferencias
KW  - Ensayo
N1  - Traducción de: Le training de l'acteur; Incluye referencias bibliográficas; Introducción. -- ¿Dijo usted "training"? / Josette Feral. -- La invención del training. -- El actor en ejercicio: algunas experiencias sobresalientes / Beatrice Picon-Vallin. -- Eugenio Barba: el ejercicio invisible / Jean-Marie Pradier. -- El protagonista ausente / Eugenio Barba. -- Ariane Mnouchkine: el cuerpo disponible / Laurence Laboruche. -- El cuerpo en ejercicio. -- La estrategia del ninja / Yoshi Oída. -- ¡Tomen de donde puedan! / Andrzej Seweryn. -- La experiencia existencial de un grupo / Eric Lacascade. -- Las reglas del juego / Alexandre del Perugia. -- Agrandar el espacio / Bob Villette. -- El entrenamiento, un pretil / Parid Paya. -- El cuerpo se inventa en un instante / Odile Duboc. -- Cultivar el cuerpo es un conocimiento de sí / Caroline Marcadé. -- ¿Qué somos además de felicidad? / Yves-Noél Genod. -- Un compañero de juegos: el cuerpo / Camille Grandville. -- Conclusión. -- Antropología del cuerpo en escena / David Le Breton. -- Bibliografía
N2  - "¿Por qué training? La presencia de la palabra en el título sugiere ya una toma de posición. 'Lejos de ser sólo un efecto de la moda, un gusto por un 'anglicismo' fácil, este cambio léxico revela transformaciones profundas que afectan el dominio del entrenamiento del actor desde hace treinta años', afirma Josette FéraI en su introducción. Las contribuciones reunidas en este volumen, procedentes de diversos campos artísticos y de la antropología, tienen el propósito de identificar las  condiciones de una verdadera preparación del cuerpo del actor, que no sólo lo dote de ciertas cualidades sino que lo introduzca en un proceso de conciencia y de libertad. El fundamento que estructura esta obra lo sintetiza David Le Breton: 'Hay una inteligencia del cuerpo como hay una corporalidad del pensamiento. El training y el trabajo del actor se basan en este principio'." -- tomado de la contraportada
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