Detalles MARC
| 000 -LEADER |
|---|
| campo de control de longitud fija |
11001nam a2200409 i 4500 |
| 001 - NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
5100 |
| 003 - IDENTIFICADOR DE NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
JLV |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN |
|---|
| campo de control |
20250217101407.0 |
| 007 - CAMPO FIJO DE DESCRIPCIÓN FÍSICA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
ta |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
241222s2005 ag a|||gr|||| 00||||spa d |
| 020 ## - NÚMERO INTERNACIONAL ESTÁNDAR DEL LIBRO |
|---|
| Número Internacional Estándar del Libro |
9789879393390 |
| 040 ## - FUENTE DE CATALOGACIÓN |
|---|
| Centro catalogador/agencia de origen |
JLV |
| Lengua de catalogación |
spa |
| Centro/agencia transcriptor |
JLV |
| Centro/agencia modificador |
JLV |
| Normas de descripción |
rda |
| 041 0# - CÓDIGO DE IDIOMA |
|---|
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente |
spa |
| 082 04 - NÚMERO DE LA CLASIFICACIÓN DECIMAL DEWEY |
|---|
| Número de clasificación |
792.025 |
| Número de ítem |
B8486 2005 |
| 100 1# - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Breyer, Gastón |
| 9 (RLIN) |
16921 |
| Término indicativo de función/relación |
autor |
| 245 13 - MENCIÓN DEL TÍTULO |
|---|
| Título |
La escena presente : |
| Resto del título |
Teoría y metodología del diseño escenográfico / |
| 250 ## - MENCION DE EDICION |
|---|
| Mención de edición |
Primera edición |
| 264 #1 - PRODUCCIÓN, PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, FABRICACIÓN Y COPYRIGHT |
|---|
| Producción, publicación, distribución, fabricación y copyright |
Argentina : |
| Nombre del de productor, editor, distribuidor, fabricante |
Infinito, |
| Fecha de producción, publicación, distribución, fabricación o copyright |
2005. |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
568 páginas : |
| Otras características físicas |
ilustraciones a color ; |
| Dimensiones |
24 cm |
| 336 ## - TIPO DE CONTENIDO |
|---|
| Fuente |
rdacontent |
| Término de tipo de contenido |
texto |
| Código de tipo de contenido |
txt |
| 337 ## - TIPO DE MEDIO |
|---|
| Fuente |
rdamedia |
| Nombre/término del tipo de medio |
sin mediación |
| Código del tipo de medio |
n |
| 338 ## - TIPO DE SOPORTE |
|---|
| Fuente |
rdacarrier |
| Nombre/término del tipo de soporte |
volumen |
| Código del tipo de soporte |
nc |
| 504 ## - NOTA DE BIBLIOGRAFÍA, ETC. |
|---|
| Nota de bibliografía, etc. |
Incluye referencias bibliográficas. |
| 505 0# - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO |
|---|
| Nota de contenido con formato |
Palabras preliminares. -- 1. El acto de escenario. -- El escenógrafo gran soñador de moradas. -- Ausencia, invitación y demanda de escenario. -- La demanda de soporte. -- El juego de inversión de signos. -- Ver y oír. -- El acto de escenario: el pacto escénico. -- Palabra y figura o discurso y escena. -- El objeto de escenario. -- Introyección y proyección. -- Un modelo de pares dialécticos. -- Grado de factibilidad. -- El pensamiento dramático. -- Los cuatro mosqueteros. -- Trabajo de escenógrafo. -- 2. Trabajo de escenógrafo. -- La Escenografía como demanda de mundo. -- Los Nomogramas Iniciales. -- Autoidentidad y tramoya. -- La escenografía: ¿para qué? -- La grafía escénica: sitio y acto de escenario. -- A la búsqueda de la escena perdida. -- Esa "cosa" acepta su imagen. -- Una escenografía "seria". -- Pero, ¿qué es una escenografía verdaderamente? Comentario. -- 3. Sistemática. -- Distanciamiento de la propuesta escenográfica respecto de la realidad cero y grado de anclaje. -- Tipos de escenografía. -- El punto de partida de la propuesta escenográfica. -- Propuesta de sistematización del objeto escenográfico. -- Un diagrama central circular. -- Tema, programa e implantación. -- La tópica del escenario. -- Los oramas. -- 4. Diseño de escenario. -- Conducta de escenario y heurística. -- ¿Qué es diseñar? -- Etapas de la metodología del diseño. -- El diseño escenográfico. -- El diseño como transformación. -- ¿Quién diseña en el escenario? -- ¿De qué se parte? -- Metodología de arranque del escenario. -- Explosión-implosión. -- Álgebra de escenario. -- El juego del teatro y el teatro del juego. -- 5. Ars combinatoria. -- El punto de partida. -- La cósmica de la escena. -- La serie actoral. -- La situación y las funciones. -- La signatura. -- Los actantes. -- Ars combinatoria, algunas consideraciones de síntesis. -- 6. Lectura I. -- El texto autoral y la estructura de escenario. -- Niveles y vectores de lectura. -- El cuerpo de información cero. -- Lectura cero, el texto llano. -- Lectura primera orientada. -- La imagen cero. -- La idea de fondo. -- La situación de base. -- El listado de paranomias. -- Los paratítulos. -- Ser en la tierra. -- Geografía, prosografía y calendario. -- Las prosografías. -- Calendario. Comentario. -- 7. Lectura II. -- Los niveles de lectura. -- 2. Nivel de lectura literal. -- Nivel de lectura contextual. -- Nivel de lectura mitológico. -- Texto dirigido... Prelectura o contralectura. -- Texto condensado y expandido. -- Lectura y contralectura. -- El texto neutro. -- Los niveles del texto. -- La sintaxis. -- La parasintaxis o contrasintaxis. -- La inscripción. Comentario. -- 8. Lectura III. -- El momento de la Lectura III. -- La carcasa. -- La imagen heráldica. -- Modos de sistematizar la realidad escénico-escenográfica. -- Metodología del diseño, una vez más. -- Inscripción de escenogramas. -- Distancia sémica. -- Noción de estilema y nivel de objetualidad. -- 9. Fraseado de escenogramas. -- Secuencia de enumeración. -- La estructura de base. -- Serie continua con ley de ilación. -- La teoría de heteroclesis. -- Síntesis de la metodología de diseño. -- Realización, dirección, montaje. -- El guión de traspunte. -- Después del estreno. Comentario. -- 9. El objeto de escenario. -- Por dónde comenzar. -- 2. Las familias de objetos. -- El objeto epsilon, "E". -- Qué es una situación. -- La dispersión aleatoria. -- El objeto encomillado. -- Taxonomía escénica. -- 10. La teoría de la inscripción. -- Dos momentos. -- 2. Metodología. -- Sistemática. -- La organización del objeto escénico. -- La escenografía como sistema de conocimiento y exposición. -- Un diagrama modelo. -- Sistemas escenario-escenografías. -- La transobjetualidad del escenario. -- El paraobjeto escénico u objeto metamórfico tau o transobjeto. -- La escenografía es un sistema de trasobjetualidad. -- El proceso de metamorfosis. -- La física de la escenografía. Comentario. -- 11. La pasión de la escenografía. -- La pasión de la escenografía. -- En el río seco. -- El acto de poesía, el acto de escenario. -- "Igitur" o la locura de Elbehnon. -- Medianoche. -- La escalera. -- Vida de "Igitur". -- Arrojar los dados. -- El sueño sobre las cenizas de los antepasados. -- La palabra. -- La escena. -- La poesía. La obra. Comentario. -- 12. Heurística y escenario. -- El planteo programático. -- La heurística en la escena. -- La operacionalidad escénico escenográfica. -- Álgebra y metateatro: la inecuación de "Esperando a Godot". -- Las cosas que nacen de la nada regresan a la nada. -- La lógica de la fantasía. -- 13. Teoría de los oramas. -- La teoría de los oramas y la mitología del ver. -- El teatro labor-oratorio. -- El teatro y la muerte. -- El misterio. -- La piedad. -- La oración. -- La gracia. -- Plenitud y alegría. Comentario. -- 14. Tiempo, movimiento, espacio y escenografía. -- Presentación. -- Datación. -- Euritmia - rítmica. -- El tema del movimiento. -- La transcurrencia. -- Tiempo, arquitectura y escenografía. -- 15. El orden de la mirada. -- La cura por la mirada. -- Mitología de la mirada. -- El orden de la mirada. -- Parábola de la mirada que mira a otra mirada que mira al horizonte. -- El sentido de la mirada y la mirada como sentido. -- Hacia el deseo. -- Deseo mi goce - gozo mi deseo. -- El mirar como goce y el mirar como acto. -- El hombre ordenado en lo visible. -- Mirada y voz. -- El mito de Argos. -- Mirar y saber. -- La pulsión escópica. -- El placer de ver y ser visto. -- Restituir la puesta en escena originaria. -- La puesta en escena de la seducción. -- Lo visible y lo invisible. -- Lo visible quiere darse a ver. -- Interior y exterior. -- Potencias de la mirada. -- La mirada tiene fe. -- Nociones claves: Espectáculo, deixis, operación y paisaje; área de veda. -- 16. Escenografía y arquitectura. -- Economía. -- Movimiento. -- El área de veda. -- Habitante. -- El texto. -- Libertad. -- Virtualidad y autoconsistencia. -- Tectónica y estellaria. -- Ergonomía y mitología. -- El telón pintado de fondo. -- La caja - escenario. -- El monumento. -- El neobjeto. -- Arquitectura y escenografía, programa esencial. -- Superestructura e infraestructura. -- Cosa y casa, y escenografía y término. -- Interior y exterior. -- Uso - contemplación y pasión - habitante. -- Acción y actitud. -- Interior y exterior en la escena. -- La esencia de lo arquitectónico. -- La arquitectura como la explicitación de la intuición de mundo. -- Sistematización del objeto arquitectónico. -- La pulsión del ser. -- Paramodelo y objetum o referente. -- Desconstrucción y sobreconstrucción. -- Inscripción. -- El soporte. -- Operator, habitans y spectator. -- El movimiento. Comentario. -- 17. Pintura y escenografía. -- Pintura, dibujo y escenografía. -- ¿Qué es componer? -- La medida estética. -- Tres niveles de organización. -- La teoría de la composición, los cuatro momentos. -- El momento neolítico, la geometrización mecánica. -- El momento clásico, la organización de los trazados armónicos. -- El momento contemporáneo. -- 18. Las geometrías del escenógrafo. -- El espíritu de la geometría. -- Las geometrías del escenógrafo. -- La geometría natural. -- La geometría del arcaico. -- La geometría espontánea del niño. -- Geometría del artista. -- La geometría del significante. -- Geometría euclidiana. -- La geometría armónica. -- Trigonometría. -- Las perspectivas. -- Geometría analítica. -- Geometría proyectiva. -- Simetrías, orden y grupo. -- Geometría descriptiva. -- Topología. -- Las geometrías no-euclidianas. -- 19. El montaje de Shakespeare. -- Modelo uno. -- Modelo dos. -- Modelo tres. -- 20. La tópica del terrenario. -- La Casa de la Familia. -- Casa del Otro. -- La Casa de la Tierra. -- La Casa del Yo. -- Modelo I. -- Modelo II. -- Modelo III. -- 21. O'Neill y la geometría natural. -- El Iter circumcluso. -- La "terra incunabula". -- El topos "aliquo-nusquam". -- La escenografía para Bertolt Brecht. -- Crónica y geometría. Comentario. -- 24. Acción y pasión. -- El teatro de sistema. -- El teatro Noh. -- Max Fricsh, Peter Handke, Harold Pinter. -- 25. La labor posible de la crítica. -- 26. Esperanza de un teatro de esperanzas. -- Citas. -- Glosario. -- Bibliografía General. |
| 520 3# - RESUMEN, ETC. |
|---|
| Sumario, etc. |
"La escena presente plantea una visión nueva del hecho teatral desde dos perspectivas: una es el enfoque del Diseño de la Escena como metodología rigurosa 'y sistemática y la otra la asunción del hecho teatral como resultado de la tarea integradora del equipo del dramaturgo, actor, director y escenógrafo. Gastón Breyer incorpora la presencia del crítico, del semiólogo, del teórico, del metodólogo, del esteta, del historiador y fundamentalmente, del espectador. Asimismo plantea la hipótesis del teatro como entidad totalizadora, objeto, hecho y proceso, superando la dependencia respecto de un texto literario dramático. De ese modo, participan plenamente el enfoque visual, objetual, gestual y corporal, cinético, morfológico como también el punto de vista heurístico del escenario y de la platea. Incorpora en su análisis al acto de escenario; al diseño y su metodología; a los tipos de lectura del texto y la vinculación de la escenografía con otras disciplinas. Analiza puestas escenográficas de diversos autores; como así la labor de la crítica y la historia de la disciplina. La escena presente está dedicada especialmente a "teatristas”, diseñadores, investigadores, estudiantes de escenografía, dramaturgia, dirección, crítica y teoría de la escena." -- tomado de la contraportada. |
| 650 10 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Diseño |
| 9 (RLIN) |
6992 |
| 650 10 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Teatro |
| 9 (RLIN) |
2359 |
| 650 17 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Dramaturgas y dramaturgos |
| 9 (RLIN) |
4469 |
| 650 10 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Actores y actrices |
| 9 (RLIN) |
7625 |
| 650 10 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Directores y directoras de teatro |
| 9 (RLIN) |
5638 |
| 650 10 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Crítica de arte |
| 9 (RLIN) |
5565 |
| 655 ## - TERMINO DE INDIZACIÓN--GENERO/FORMA |
|---|
| Datos o término principal de género/forma |
No ficción |
| 9 (RLIN) |
20688 |
| 655 #0 - TERMINO DE INDIZACIÓN--GENERO/FORMA |
|---|
| Datos o término principal de género/forma |
Escritos académicos |
| 9 (RLIN) |
8452 |
| 690 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE COLECCIÓN |
|---|
| Colección a la que pertenece |
|
| 942 ## - ELEMENTOS DE ENTRADA SECUNDARIOS (KOHA) |
|---|
| Fuente del sistema de clasificación o colocación |
Dewey Decimal Classification |
| Tipo de ítem Koha |
|
| Suprimir en OPAC |
No |
